Bei offenen Fenstern
Psychedelic für den Sommer und überhaupt: Floating di Morel spielen verquer mit leichter Hand.
von Robert Mießner (6.7.2010)
Wenn Berlin im Sommer mit schöner Regelmäßigkeit in die Subtropen zieht, ohne auch nur ein Ticket zu lösen, muss auch die passende Musik her. Man könnte in der langen tollen Zeit zum Beispiel Chet Baker hören: Der Trompeter und Sänger klang so cool wie leidenschaftlich. Oder aber und am besten am selben Abend das Berliner Psychedelic-Trio Floating di Morel. »Chet« (Riverside, 1959) hängt an der Wand ihres Friedrichshainer Studios, das Dietmar Posts und Lucía Palacios’ Dokumentarfilm »A Summer Evening With Floating di Morel« zeigt: Jede Menge elektronisches Equipment ist im Raum verteilt, dazu Tasteninstrumente, ein Computer, Getränke und eine blaue Akustikgitarre auf einem schwarzen Ledersofa. Schwarz sind auch die Klamotten der Band, ihre Musik kann dunkel sein, ist aber gottseidank schwer kategorisierbar und trotzdem eingängig. Hätten Velvet Underground sich nicht 1973 aufgelöst, sondern wären auf die Krautelektroniker von Neu! oder in den frühen Achtzigern auf Daniel Miller von Mute Records getroffen, dann hätte der Floating di Morel-Sound bereits damals entstehen können. Es hat dann doch länger gedauert: 1995 gründeten Kai Drewitz (Gesang) und Sabine Blödorn (Orgel, Gesang), vorher bei PLO und den Young Scamps, die Band. Später kam Thorsten Neu (Gitarre, Trompete) von den Kissin’ Cousins hinzu. Floating di Morel treten selten auf und ihre Diskografie ist schmal. Lange suchen muss nach ihren Aufnahmen trotzdem nicht.
Der Floating di Morel-Backkatalog wird von Dietmar Posts und Lucía Palacios’ Film- und Musiklabel play loud! verlegt. »More Memory Than Now«, das Debütalbum, erschien 1995 auf Hidden Records, dem Label, das auch Ornament & Verbrechen (»On Eyes«, 1990), Harry Rag (»Trauerbauer«, 1992) und Doc Schoko (»Puppentanz«, 7’’, 1999) herausbrachte. »More Memory Than Now« klingt sommerlich-somnambul (»Dream There’s Humour«) oder gleich zeitlos entrückt (»Feeble-Minded«). Auf »Women Chrome« kommt ein unheimlicher Unterton hinzu, aber das und die meisten anderen Floating di Morel-Veröffentlichungen sind ein guter Soundtrack für den nächtlichen Gang bei gefühlten fünfundzwanzig Grad Celcius über die Warschauer Brücke, die Friedrichshain und Kreuzberg verbindet. Deutlich kratzbürstiger ist die EP »Takna, Pakna, G(k)ram...«, 1998 bei Toaster im Test erschienen. Man kann das getrost Lo-fi nennen. Charmant ist es allemal.Dann aber »Real People Psych« (Marshypower, 2004), ein elegant-zerklüftetes Album, gemixt von DJ Jehova, On / Off, Brad Brett, Latence-Max Blanck und Beate Bartel. Auf »Sometimes« singen Drewitz und Blödorn im Duett zu einem minimalistisch-pulsierendem Beat. Mehr braucht es eigentlich nicht. Mit »Transnation« wird die Platte gar ruppig. Das Funkadelic-Cover »I’ll Stay« ist dafür schwer traumverhangen. »Said My Say«, das immer noch aktuelle Floating di Morel-Album, haben play loud! dann im vorigen Herbst herausgebracht. Erstaunliche Dinge passieren darauf. Nicht nur, dass einige der Songtitel von Wire stammen könnten (»G.C.55 Or The Idea Of North«, »J. Chase Hang Up«): Auch Floating di Morel machen mittlerweile so etwas wie Geometrie zum Meditieren. »Ois« beginnt mit einem stoischem Drumbeat aus dem Maschinenzimmer, dann setzen Trompete, Gesang und Stylofon ein. »Marlen« und »It Has Gone Well« könnten gute Singles abgeben. Man möchte diese Musik am liebsten durch Berlin tragen und kann es auch: Vielleicht findet sich in der einen oder anderen Kammer noch ein Walkman, wenn man sich das Album, dessen Cover an das der ersten Saints-LP erinnert, auf Kassette überspielen will. Ganz modern Gesinnte können es auch digital regeln. Übrigens, Floating di Morel tragen gerne Sonnenbrillen. Ihr Zimmerfenster bleibt im Film aber weit offen. Die einen nennen es Lärmbelästigung, die anderen eine Haltung.
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